非物质文化遗产普查成果之—-宜黄戏
2013-07-29 10:32:54 作者：编 来源：建宁在线 浏览次数：0
地外闽西北的建宁县，有一千多年的悠久历史，据载劳动人民的文化娱乐活动始于宋末，元初开始繁荣，到明清年代建宁便有自已的戏种—宜黄戏。</span>
建宁宜黄戏，俗称“大戏”或“士戏”，系由江西宜黄县传入，宜黄戏的名称由此得来。“宜黄腔”又名二黄腔，是古老的宜黄戏主唱腔的代名词。据有关戏剧史料载：明朝戏剧最初唱的是“弋阳腔”，明嘉庆四十年</span>(1561年</span>)，宜黄籍抗倭名将谭伦回家奔丧时，从浙江台州带来了“海盐腔”戏班，“海盐腔”戏班当时称</span> 南戏，为“四大声腔”之首，并很快受到宜黄艺人的喜爱。嘉庆末年，时</span>23岁的戏曲大师汤显祖到宜黄，在在谭伦的帮助下，“便以浙人归教其乡弟子，能为海盐</span> 腔”。汤显祖极力扶持宜黄戏，宜黄弟子“旧腔一变为新调”，即成”宜黄腔”，宜黄县由此成为赣东一带戏曲活动的中心，被称“戏乡”。建宁地处闽省边陲，与</span> 江西省毗邻，许多文化习俗被赣化，在宜黄戏越唱越红时期，宜黄戏也传入建宁，并受到建宁人的喜爱。同时，宜黄戏人在建宁招收弟子授艺，建宁许多爱好戏剧的</span> 人士也到江西去拜师学艺。在清代，建宁宜黄戏很兴旺，拥有同宗同师的戏社五个，戏台七十多座，分布全县各乡镇。</span>
宜黄戏是一个古老的大剧种，自成系统、独具特色。其特点主要体现在声腔方面，宜黄戏声腔属乱弹系统板腔体，其包括有：宜黄腔(二凡、平板</span>)、反调</span>(二凡)，西皮、浙调、吹腔、拨子、南北词和昆曲、小调等近</span>10种，其主要腔调特色如下：
宜黄腔</span>(又名宜黄调</span>)。含几个不同的曲调，板式很多，功能各异，曲调优美，表现力强，色彩丰富，常一腔一戏，听而不腻。</span>
二凡：又称二犯，老二黄，是宜黄腔的主要曲调，板式有</span>(正板)、</span>(慢板、原板</span>)、</span>(倒板)、</span>(十八板</span>)、</span>(紧板)、</span>(紧中缓</span>)、</span>(捡板)、</span>(碰板)。句式为上下句结构，唱词为十字句、七字句两种。</span>
平板：又称二凡平板、二凡四平。分慢四平和快四平两种，一板一眼，借用正板过门起唱，上下句形式，快四平结束于宫调式不变，慢四平却有三种不同的结尾：A、结束于宫调式；B、增加一句补充终止转落于微调式；C、前三句唱平板， 第四句转唱二凡正板下句落韵。</span>
凡字：又名“阴司调”、“还魂调”、“凡调”、“二反”、“二凡反线”、“唢呐反二凡”等。板式有倒板、正板、简板、散板、哭板，结构形态与二凡同，胡琴定弦“1～</span>5”，曲调低沉、徐缓，多用于哭灵及人物极度悲痛之时，伴奏常配以唢呐、大锣、大鼓。</span>
西皮：男女分腔，均用小二调，男腔上句落“2”，下句落“1”，女腔上句落“1”，下句落“5”。</span>
拨子：又称老拨子、高拨子，与京剧曲调相仿。小筒胡琴伴奏</span>(也用板胡伴奏)，男女同腔，曲调高亢、悲怆、板式有倒板、正板、散板。</span>
吹腔：一板一眼，以笛子为主要伴奏乐器，为小生专用。</span>
浙调：原为曲牌，后向板式体发展，以笛子为主要伴奏乐器，板式有正板、倒板、叠板、摇板等，为小旦专用曲调。</span>
南北词：又称文南词，为南词和北词的合称。南词分四韵和八韵两种，女唱四韵，男唱八韵，北词有摇板、垛板等。</span>
宜黄腔的演唱特点是：旦行用小嗓，小生真假嗓结合，其它行当用大嗓。演唱时讲究吐字清晰，音随字走。传统唱腔中，衬字运用很多，几乎每句均有。一个腔中常有倚音、波音和下滑音等润腔手法。语言用的是中州韵，只有丑角多用宜黄方言。</span>
建宁宜黄戏演出剧本主要有：《碧玉簪》、《珍珠塔》、《龙门阵》、《龙凤角》、《乾坤袋》、《二度梅》、《下南唐》、《杨家将》《满堂福》、《五家坡》、《飞龙角》等。</span>
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