王春立新作贺元旦
2013-03-05 19:08:37 作者：阳化杰 来源： 浏览次数：0
王春立艺术简介：
王春立，画家，美术评论家。中国美术家协会理论委员会委员。男，1941年生于河北省唐山市。1961年毕业于北京市工艺美术学校。历任中共北京市委宣传部文化处处长，文化部《中国文化报》社副总编辑，中国美术馆副馆长；中国美术家协会主席团成员，分党组成员，副秘书长，美术家通讯主编，艺术委员会秘书长，第五届、第六届代表大会理事。任第九届全国美术展览会总评委。第一届、第二届中国美术金彩奖评委会副主任,秘书长。中国文学艺术界联合会2000年、2001年、2002年度全国文学艺术评论奖评审委员会委员。2002年，策划并主持中国美术家协会在桂林召开的《民族性与现代化—全国美术理论会议》。2003年，任北京国际美术双年展策划委员会委员，并任该展国际研讨会学术主持人。
所创作的版画、漆画，曾参加第九届、第十一届《全国美术展览》及《中国版画百年展》、《第四届埃及国际版画三年展》等国内外重要展览。1988年，于《中国小版画藏书票展览》获奖。2008年，应北京人民大会堂之邀，为其创作中国画《雄视八荒》，被收入《人民大会堂建成50周年珍藏书画集》。中国画、版画作品，时常发表于各大报刊，收入多种画集，并到美国﹑日本﹑荷兰﹑丹麦﹑德国﹑意大利﹑韩国﹑法国﹑印度等国及香港和台湾展出，常被海内外有关机构收藏。
出版著作有：《年画与剪纸》﹙展望出版社，编辑剪纸部分﹚。为20卷本《巨匠与中国名画》丛书，著有《齐白石》、《李苦禅》、《关山月》三卷（台湾麦克出版公司）。《人民的艺术――王春立美术论集》（辽宁美术出版社）。
1989年，任团长，率北京艺术家代表团访问美国。1992年，率中国美术馆代表团在香港举办《金秋油画展》。1998年至2002年，作为中国美术家代表团团长，访问日本﹑韩国、叙利亚﹑埃及和我国澳门特区；在日﹑韩、叙作专题学术发言。任副团长，访问我国香港特区，作学术报告。任秘书长，出席在台湾举办的第二届海峡两岸艺术文化交流座谈会。2004年中法文化年，任中国美术家访法代表团副团长，出席在巴黎举办的《中国风情画展》开幕式，并到意大利考察。同年秋，作为团长，率中国名人书画家代表团再次访问韩国。2005年，分别率中国美术名家赴印度﹑俄国采访团，去印度﹑俄国采风。2007年，出席新西兰《北京2008奥运雕塑吉斯本展》开幕式，受到该国元首—总督的接见。
2001年，发表长篇学术论文《挺直民族脊梁――关于中国画现代化的思考》，此文被多家报刊杂志转载，收入多种论文集。2004年，发表《永远开放的中国美术—再论挺直民族脊梁》，在中国文学艺术界联合会举办的全国文艺论文评奖中获奖。此外，《两宋山水画美学特征之嬗变》、《回顾与前瞻—论中国水彩画》（《1905—2006中国百年水彩画集》导论﹚、《北京景泰蓝源流考》等长篇论文，在学术界受到一定好评。发表于《人民日报》等处的杂文，被收入《北京市杂文选集》等多种文集。
在中国画创作中，主张刚健中正，善与美的结合，追求个人风格。“雾荷”等系列，致力于挖掘作品富有禅意的“镜花水月、空灵虚静之美”；所画古代园林、民居，则强调历史的厚重感，丰厚的人文内容，简约单纯、平面构成的意境。其画作的品格，力求体现静虚、清新、严正之情。
在美术理论方面，针对我国改革开放的新形势，从宏观上系统地提出了中国美术现代化，必须立足于弘扬中华民族文化传统，而不能沦为西方文化的附庸这一重大命题。其要点为：
第一，民族绘画，是中华民族在几千年发展过程中，从精神上把握世界的一种形式，具有很强的人民性和无限的生命力。只要中华民族还在地球上生存，反映中华民族精神的民族绘画，就一定会存在。
第二，已有五千年历史，从来没有中断过的中华民族传统文化，包括绘画在内，历来总是采取开放的态度，吸收外国文化优长之处为己用，而不被外来文化同化，致使民族文化解体，具有强大的涵摄力。另一方面，如某种境外艺术形式一旦传入我国，必然经过中华民族文化的鉴定与取舍，使其那些适宜生存者，逐渐融入中华民族文化之中，成为中华民族文化的一部分。
第三，中华民族传统文化，是通过汉族文化与我国其他各民族文化不断融合所形成的。它是增强民族团结、强化全民族凝聚力的重要因素。民族绘画与其他门类的传统文化一样，其“民族性、民族特色”，是指对中华民族的凝聚起了稳固作用的统摄的力量，这是我们提高民族自信心的必要条件。
第四，中国画为适应时代的发展，其精神内涵与外在表现形式，总是随着人们审美需求的改变而改变——就是说，民族绘画内在的美学规律能够与新时代的审美理想相适应，并能以革新了的外在形态表现出来，因而受到历代民众的喜爱。
第五，中国美术的现代化，只有体现民族精神﹑通过民族形式才能实现。没有民族特色，中华文化就不能立足于世界各民族文化之林。
在美术行政管理工作方面，强调基础建设。
90年代初，在中国美术馆担任副馆长时，为解决自1959年建馆以来——特别是经过文化大革命，藏品账目亟待核实等问题，提议并与所分管的研究保管部门一道，首次对全馆所有藏品进行了彻底清查，做到了账实相符，为日后科学管理，奠定了基础。
在中国美术家协会担任副秘书长时，提议并责成当时所负责的会员工作部，对协会成立五十年来所有会员基础材料进行清理，建立电子档案，首次摸清了会员准确的情况。作为协会艺术委员会秘书长，具体策划并在分党组领导下，参与组建了中国画﹑油画﹑雕塑﹑环境设计等16个美术学科艺术委员会。聘请全国各学科著名专家担任学术委员，在没有人员编制，没有或缺少相应拨款的情况下，举办全国性展览，开展学术研究。随后，各省市美协也相应成立了相关的机构。对促进全国美术事业的繁荣，起到了很大的作用。
