[书法]中国历代帝王书法比较

　　说实话,我喜欢雍正的书法,清秀中又不缺乏气势,有帝王之相,但却又有其细腻柔美的一面,这个形容好象不恰当,但我就是这种感觉...　　他的字和他的作风其实还满象的,历史很多时候对他的评价是不太公正的

　　楼上的,清人是满族,人家一般都用满文吧

　　历代帝王要论有创新的就是宋徽宗赵佶了,他皇帝当的很烂,艺术天赋很高,要论书法画画他成就最高了.

　　喜欢宋徽宗赵佶、唐太宗李世民的字。毛的书法里更喜欢他的各类题词，暗藏着其强烈的个性。

　　宋徽宗赵佶《秾芳诗帖》卷，大字楷书，每行二字，共20行。台北故宫博物馆藏。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

　　欣赏

　　省博展出崇祯皇帝书法争论:书法“枪手”创作?　　　　 2007-04-27 09:02:19 东北新闻网　　　　　　　　华商晨报讯（记者 何骞）一轴字迹遒劲的书法珍品，上面赫然盖着明朝最后一位皇帝思宗朱由检的印章——“崇祯建极大宝”，一旁还有他的朱批“御笔”。　　　　　　　　　　今日，《中国古代皇帝与名臣书画精品展》将在辽宁省博物馆展出，由崇祯皇帝“题写”的这轴书法成为了“皇帝方阵”中的代表作。然而，这轴经历了近400年风霜的书法作品刚一展出就引来争论。　　　　　　　　　　据辽宁省博物馆讲解员介绍，此次展出的崇祯皇帝的书法珍品轴长137.8厘米，宽60.6厘米，作者用遒劲的行书书写了一首脍炙人口的唐诗：“昨日到城郭 归来泪满巾 遍身绮罗者 不是养蚕人”，全篇大气恢宏、字走如飞，非久研书法者难成此境。　　　　　　　　　　真正体现作者是谁的是镌在作品正上方的一方大印：“崇祯建极大宝”，一旁还有题有朱批“御笔”二字。从省博物馆提供的文字说明来看，这幅作品应是崇祯中晚期的墨宝无疑。　　　　　　　　　　“崇祯皇帝死的时候只有35岁，可是这轴书法作品，却显得非常成熟，大约有十多处使用了枯笔，但却无一处‘贼毫’，作为一位兼职书法家，十多年一直研究怎样抗敌御侮的崇祯皇帝会有这样的心志吗？”在现场，观众提出了这样的质疑。　　　　　　　　　　在古代，很多书法水平一般的皇帝，经常会找御用的“枪手”代笔创作。但这轴作品是否如此，尚需进一步鉴定。　　　　　　　　　　辽宁省博物馆的一位专家介绍说，这轴作品是由“人民鉴赏家”杨仁恺先生审定为崇祯真迹的，基本上代表了辽宁省博物馆的鉴定结果。这位专家同时表示，这轴作品上的朱批“御笔”两个字有可能是崇祯亲笔，但至于主体部分，并不排除是由他人创作的可能。　　　　　　　　你们谁在沈阳,用数码相机照出来给我们欣赏.　　　　　　　　　　

　　某些鞑人皇帝的书法还是不错的。　　　　东北是鞑人肇兴之地，某些人别有用心地怀疑　　崇祯书法的真实性是相当正常的。

　　以崇祯书法水平就是他那个时代滴毛新宇.

　　BOCTOK 乱说,崇祯的书法在他们那个时代也算不错的.　　南唐后主李煜、北宋徽宗赵佶、明思宗朱由检都精工书法，造诣颇深，又都是未能守住自己的江山、社稷和保全身家性命、最终死于非命的君主。可谓是亡国之君三书家。   　　　　在这三位帝王的书法中，宋徽宗的“瘦金体”影响最大，名声最响，不仅自树一体，创立门户，且能书史留名，流传后世，是三人中最幸运的一个。后主李煜诗文并茂，书画俱精、通晓音律，尤以词的才情最高。卓著的词名也淹没了他在其他方面的才名。但书法仍然成为帝王书家中的佼佼者。崇祯帝的书法传世稀少，只在宫庭大内及公卿大僚中才能见到。却也偶有赐给民间布衣秀士的墨宝。三帝中，徽宗以“精巧”称著；后主以“俊逸”闻名；而崇祯笔力的“刚挺瘦硬、在颜、柳之间”，形体、气韵的“庄严奇伟”却在柳公权之上。   　　　　三人虽然同为亡国之君，同为书法家，但于书法技艺的推研，雅玩所费的时日却有着很大的差异。较之徽宗、后主，崇祯帝不过是个三天打鱼两天晒网的“业余作者”。   　　　　　崇祯帝即位时，大明的气数已到尽头。在他１７年的帝王生涯中，吏治的败坏已到了无可救药的地步。朝臣们结党营私，互相倾轧，置国家、社稷利益于不顾，连袁崇焕那样的中流砥柱也被冤杀了，自毁长城。灾荒加上风起云涌的农民起义，内忧外患，崇祯帝便是三头六臂，事事躬亲，也是智力俱困，无济于事了。何况崇祯帝又刚愎自用，急躁而法严，虽图治心切，却并无御下的才能。他这个皇帝便做得十分地费心费力了。更没有许多时间来像徽宗、后主那样沉醉在诗书画之中了。但他的书法艺术在帝王中除了清乾隆皇帝弘历可以媲美外，实属气象不凡。   　　　　崇祯初学董思白的书体，进长很快。其遒逸、秀润已超出董体很远。所书唐人诗句：“当轩半落天河水，绕径全低玉树枝”，字大五寸，龙盘虎踞，焕然天章。为宋仁宗时隐居的秀士张俞“蚕妇诗五绝”书写的书法，不仅可见崇祯书法技艺的精湛、奇伟，上端的草书“御笔”二字“刚健轩翥，几凌颠素”。可见他的草书水平也直逼怀素流。。《山志》记载，僧弘觉向顺治索字，顺治说：“朕字何足尚，崇祯帝乃佳耳。”说罢叫人一并拿来八九十幅崇祯的字，一一展示，“上容惨戚，默然不语”。看完了，顺治说：“如此明君，身婴巨祸，使人不觉酸楚耳。”又说：“近修《明史》，朕敕群工不得妄议崇祯帝。”顺治的话，连弘觉都给感动了：“先帝何修得我皇为异世知己哉！”大学者王士?说他在京城的一位士大夫家，见到过崇祯御书王维诗句“松风吹解带，山月照弹琴”，评价为“笔势飞动”。 　　　　这三位皇帝虽同属亡国之君，但崇祯的艰难图治远非不恤国事的宋徽宗、李后主能相提并论了。其书法的气象也与前两帝大不相同。