刘家华：倾城之惑

《红城记 No.7》 200cm×150cm 布面丙稀 2008年

《红城记 No.21》 100cm×100cm 布面丙烯2009年

《红城记No.20》 200cm×150cm 布面丙烯 2009年

刘家华的作品普遍流露出浓厚的中国情结。在接受了传统文化和学院派的教育与熏陶后，他开始思考用艺术来做一些实质而有意义的事情。偏爱于古代传统文化的刘家华，因为某些灵感和巧合，希冀通过艺术绘画的方式面对越来越快的都市化进程。

商报：您的作品一直对中国城市化进程持续关注。当初是如何选择以此作为创作题材的？

刘家华：这与我儿时的生活环境有关。我生长在四川达州，那是个田园感觉很重的小镇。它在我记忆中一直是很宁静的感觉。后来，我考入四川美院去了重庆。和达州相比，重庆发展迅速，对一直生活在大城市的人来说这可能是很寻常的，但这种反差在我身上的作用显得格外强烈。这是我最初对城市化进程的感受，后来在毕业创作的时候它便很自然地出现在了我的作品中。

商报：在早期作品中，您采用了传统绘画的透视方法，画面里出现了脚手架等工业符号，但当时这些元素仅仅起到点缀的意味。随着后来作品中现代化图像比例的加重，画面呈现出一种对抗的感觉。从最初小品式的尝试到后来的正面冲突，这种变化是如何产生的？

刘家华：我以前学习过中国传统绘画。在我们接受的教育中，传统绘画对每个人都有着潜移默化的影响。

传统手法出现在最初的画面中是很自然的事情。至于后来作品中冲突感的加重，可能是我对艺术的理解和纯度上的提升，也是在视觉和心理上逐渐加强的体现。现在来看，早期作品是对今后创作的铺垫，出现这批画以后，之后的创作才成立。这过程中有一个上下文脉的关系。

商报：在“红城记”系列作品中，您放弃了散点构图，坍塌破败的景象呈现得更为直接，您似乎从一个旁观者进入了画面描绘的现场。

刘家华：以前作品囊括的东西比较多，有一点像《清明上河图》都市景观的感觉，场面大、细节纷杂、阅读性强。但作品中过多的信息往往会相互抵消，削弱画面的力度，视觉张力也会变小。

到“红城记”系列时，作品有了更高的专注度。一件作品只描绘一个画面，好像鸟瞰芸芸众生，细节尽在眼里，然后集中在一个点进行创作。这在视觉张力和给人心理上的感觉都会有一些变化。

商报：“红城记”系列作品获得了一定的好评和接受度，但您并没有在该系列上停留太长时间。最新的作品已与“红城记”系列有了很大不同，而且您此后又回到了早期“重返桃花源记”系列的创作上，您的作品似乎不是以阶段性来呈现的。

刘家华：是的，其实我的创作是在交替进行。“重返桃花源记”系列后来再看会有很多不满意的地方，“红城记”系列也是，包括今后的作品，我都会回头再将它完善。这样交替的创作会碰撞出一些新的可能性。

商报：2010年，您有几幅传统建筑被水泥覆盖的作品，甚至有一张是完全在描绘混凝土。城楼崩塌的图像似乎在慢慢隐退，这个转变是如何产生的？

刘家华：以前我画过管道，但后来感觉管道太物象，而水泥除了物象之外有更多材料背后的意义，一种吞噬和淹没的感觉。我觉得它呈现的这种关系和画面背后的感觉非常吻合。

以前我是用笔画混凝土的感觉，后来我会直接使用混凝土，这样在作品的纯度上会有更好的体现。今后，对这个系列我还会做一些更深入的研究。

商报：在您的作品中出现过一些动物，例如鹤、蟾蜍。它们在中国传统文化中具有象征性，把它们安排在画面中是出于怎样的考虑？

刘家华：这是出于对传统文化图腾的眷恋。鹤生活的环境很像我小时候那种宁静祥和的感觉。它出现在建筑现场中是很荒诞的。但事实上这就是现状。自然环境的破坏使这些动物受到更多的侵袭。蟾蜍在传统文化里面象征财富，它的出现是想反映目前追逐经济利益的现状，其实这都是对当下城市化进程的一种批判和焦虑的呈现。

商报：与最初的散点构图相似，在您的近期作品中也呈现了非常密集的画面信息，这能否算是对传统画面的解构与再现？

刘家华：早期我一直试图在传统画面里做一些拓展，想往前多迈一步，这太难了。要想构建一个新的东西必须把原先的破坏掉才有可能。其实仔细观察，作品中很多崩塌的细节，就是原先的某个局部。如果可以挪动这些细节的话，可能又恢复到原先“重返桃花源记”系列的格局中。

我一直喜欢相对密集的画面感。当画面中只有一座建筑时，会传达出很典型的中国意境，但是当一大堆古建筑叠加起来，人群在其中不知所措地忙碌着，这和之前的感觉就完全是两回事。这也是对当下一种集体的无意识状态的呈现。从画面里看，有的人在建、有的人在拆，但似乎都不知道自己真正在干什么。

商报：对城市化进程的关注一直是您创作的一条线索，今后在创作上您是否会选择其他的一些社会现象作为切入点？

刘家华：关注点肯定会变得越来越多，创作上也有太多的方向可以选择，但我不可能每一样都去做。从现在的创作来看，题材虽然是古建筑，但画面背后说的是传统文化精神、人们的价值观，通过这个题材可以表达很多东西。作品面貌可能不会有太大改变，但是背后在传达不同的信息。从关注城市化进程，一直转到社会、人群，包括我自己，这也就是以不变应万变吧。

(记者 周晓）

刘家华

1979年 生于四川

2006年 毕业于四川美术学院

现生活于北京